无人机：航拍运动类镜头认知
99%的焦虑都来自于虚度时间和没有好好做事，所以唯一的解决办法就是行动起来，认真做完事情，战胜焦虑，战胜那些心里空荡荡的时刻，而不是选择逃避。不要站在原地想象困难，行动永远是改变现状的最佳方式
写在前面
- 博文内容为
《无人机商业航拍教程》运镜以及纪录片航拍部分读书笔记整理 - 具体的Demo为实际的练习Demo
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99%的焦虑都来自于虚度时间和没有好好做事，所以唯一的解决办法就是行动起来，认真做完事情，战胜焦虑，战胜那些心里空荡荡的时刻，而不是选择逃避。不要站在原地想象困难，行动永远是改变现状的最佳方式
滤镜认知
白平衡设定：为了适应大部分日光环境，航拍团队会自定义白平衡参数至5600K，无人机上一般没有白平衡的预设，一般选择自动。
滤镜：常用的滤镜可以分为:
- 紫外线滤光镜(
UV 镜)、 - 偏振镜(
CPL 镜)、 - 中灰密度镜(
ND镜) - 中灰渐变滤镜(
GND 镜)
不同的滤镜适用不同的场景：
ND 滤镜：ND 滤镜主要用于过滤光线，减少光线对画面的影响，防止画面过曝，不会改变画面颜色，也能起到保护镜头的作用，最重要的是，ND 镜可以辅助光圈、快门以及感光度控制进光量，调控曝光的准确度。
关于ND镜命名:
- 一种是按
光密度来命名的，分为ND 0.3、ND 0.6、ND0.9、ND 1.2、ND 1.5、ND 1.8等; - 另一种是按照
进光量来命名的，分为ND 4、ND 8、ND 16、ND 32、ND64、ND 128等。大疆系列飞行器常使用的ND 镜是以进光量来命名的。进光量逐渐减少。
CLP 偏振镜：偏振镜(Circular Polarizer，简称 CPL)可以减少反光。一般情况下，航拍使用的偏振镜，主要用来过滤非金属表面的强反光，减轻光斑对画面的影响，消除某些拍摄场景下玻璃或水面的反光，防止出现飞行器穿帮画面。
但是，偏振镜也存在一定的局限性，即无法根据拍摄角度的变化随时调整，在使用时拍摄团队需要提前调整好偏振镜的角度。
运动镜头种类
如何使用无人机拍摄运动镜头。
航拍项目所需的复杂运动镜头都是由基本的运动镜头组合而成的。
一个完整的运动镜头需要结合飞行航线及云台拍摄角度来设计:根据航线的变化可将运动镜头分为
- 直飞、
- 上升、
- 下降和环绕
- 上面多种组合方式
结合云台运动，视角可分为平视、俯视和仰视。
一般云台可在+40°到-125°之间进行俯仰运动，其中0°到+40°为仰视、0°为
平视，0°到-90°的区间为俯视，垂直90°的视角被称为正扣。
直飞
直飞即无人机保持水平直线飞行，配合升降的操作可以分成直飞上升、直飞下降，在飞行过程中，根据拍摄需求可以改变云台视角。
水平直飞、云台平视
水平直飞、云台平视是指保持在一定的高度上，沿水平方向直飞，云台保持平视。
水平直飞、云台俯视
水平直飞、云台俯视是指飞行器在保持水平直飞的过程中，云台保持俯视。
不同的俯视角度得到的画面纵深效果也不同，垂直90°情况下的俯视也被称为正扣视角。
直飞上升、云台运动
直飞上升、云台运动是指飞行器在直飞前进的同时提升高度，画面信息量随着高度的上升而增加。
以云台 0°到 -90°区间(向下摇)或 90°到 0°区间(向上摇)运动。为跟随拍摄主体,也可增加云台向左或向右摇的运动辅助构图。这种运动镜头可以用于跟拍及发现感、开启感等航拍镜头的拍摄。
直飞下降、云台运动
飞行器在直飞过程中降低飞行高度，能够使画面从周围的大环境过渡到画面主体。无人机与主体的距离越来越近，画面信息量逐渐减少，主体就更加突出。
无人机直飞下降加以云台0°到90°区间(向下摇)、90°到 0°区间(向上摇)运动，或者是为跟随拍摄主体做向左或向右擺的运动辅助构图，从不同角度展现主体与周围环境的关系。
上升
上升即飞行器在运动过程中增加飞行高度，在上升拍摄时，无人机与主体的距离通常是由近及远、由低到高，使画面信息量发生变化，同时云台也可以进行不同角度的转变。
垂直上升、云台平视
无人机垂直上升且云台平视的运动镜头可以用来拍摄上升运动的主体。
如果拍摄静态主体，上升平视的运动镜头就能够获得不同的起幅画面信息与落幅画面信息。此时应设计好起幅、落幅画面，为主体找到适当的前景、后景，通过上升运动，更迭信息，丰富画面内容。
上升平视拍摄高大的建筑物时，可以使用两种拍摄方法:
- 飞行器在平视上升的过程中，
从起幅到落幅均为建筑的外立面，展现建筑整体外观细节; 以建筑的外立面的局部作为起幅，通过上升平视让前景建筑出画，落幅为更为广阔的后方全景。
垂直上升、云台俯视
上升俯视是指飞行器在垂直上升的过程中云台保持俯视，拍摄画面由局部逐步扩展到整体
交代拍摄的整体环境，增添画面层次感
垂直上升、云台运动
无人机垂直上升时，云台运动与云台固定不同之处在于云台运动的目的是跟随主体，且多数为下摇运动
云台运动可分为两种情况:
- 云台运动
从起幅跟随主体直到落幅; 飞行器先上升，待主体入画后云台运动锁定主体。
垂直上升、正扣旋转
垂直上升、正扣旋转是指飞行器在拍摄目标正上方垂直上升的过程中，云台正扣旋转，使被摄主体处于画面中心点的位置。
我们在拍摄时，常常会用到这种拍摄手法，展现主体在画面中的冲击力。
下降
飞行器下降即为在飞行过程中降低飞行高度。拍摄主体的距离通常由远及近、由高到低。在这个过程中，主体在画面中所占比例会发生变化，同时云台角度也可分为俯视、仰视、平视,根据实际拍摄情况灵活运用。
垂直下降、云台平视
垂直下降、云台平视可以拍摄正在下降的主体，就是无人机对主体下降过程的跟拍。主体做静止时，垂直下降、云台平视可以表现出不同的起幅、落幅信息。
因此，合理设计起幅、落幅画面，为主体找到适当的前景或后景，通过下降运动更迭画面信息，以丰富画面内容
垂直下降、云台俯视
下降俯视是指无人机垂直下降云台保持俯视，当镜头90°垂直向下拍摄时变为正扣视角。
在此视角下，飞行器高度降低，镜头逐渐聚焦于主体局部，或增加主体在画面中所占的比例，就突出了整体环境中拍摄主体的存在感。
后退下降、云台运动
飞行器后退下降配合云台运动，这与云台平视不同，云台运动过程是紧跟主体，主要是上摇运动。
我们可以选择两种不同的下降云台运动方法拍摄主体，
云台运动
从起幅跟随主体直到落幅;飞行器先下降，画面中待主体入画时云台开始运动跟随主体，利用飞行器的高度为目标带来不同视角的信息。
环绕
飞行器围绕主体环绕拍摄的运动镜头被称为“刷锅”，它能够全方面展现主体信息。通过环绕运动镜头交代主体所处的环境信息，展现主体与环境的关系。
为丰富视觉效果，还可以采用等距环绕、环绕靠近、环绕拉远、环绕上升拉远、环绕靠近下降等方式拍摄。
等距环绕
等距环绕就是以主体作为圆心，与飞行器保持等距半径，云台锁定主体，保持相对飞行高度环绕飞行。
等距环绕加入上升或下降的变化，使飞行器进行带有高度变化的环绕运动，再根据实际拍摄情况灵活改变云台角度，主要用于拍摄塔形建筑。画面中的塔形建筑不仅需要以“点”的形式存在，并且需要从空间维度上进行展示、等距环绕上升、云台仰视，以突出建筑的高大威严。
环绕靠近
拍摄主体被视为环绕圆心时，飞行器可以进行环绕靠近，由圆外围向圆心做环绕运动，同时云台需要锁定主体，画面中主体所占比例由小变大，愈加强调主体。
这适用于从全景过渡到局部的拍摄需求。
环绕靠近下降
当环绕靠近航线时，还可以加入高度的变化，飞行器在环绕靠近的同时高度下降，云台跟随主体运动。
起幅是高俯视角下的整园石碑，无人机飞行高度降低后，云台也跟随石碑上摇，画面落幅为整园石碑的正面。此时，不仅画面景别发生了变化，拍摄视角也从俯视变为仰视。
环绕拉远
环绕拉远即无人机以主体为圆心向圆外围航线的运动。主体在画面中所占比例由大变小，无人机距离主体的相对关系由近及远。在拉远的过程中，画面信息量逐渐增加，景别由小变大，拍摄主体所处的环境或空间关系更加突出。
环绕拉远上升
另一种情况在环绕拉远航线上增加空间维度变化。在无人机环绕拉远时高度逐渐上升，同时云台也跟随主体运动辅助构图。
灵活运用航拍的基本构图方法及航线运动，是进行影视航拍的基础，在此基础上还可以衍生出更加复杂的航线和航拍技巧，它们被广泛用于纪录片、广告、电影的拍摄.
照片和视频设置：
- 照片尺寸与格式：JPEG，RAW，JPEG+RAW，一般选择第三种，同时提供 JPEG 和 RAW ，RAW 用于后期调色。
- 色彩选项： 普通，D-log，HLG 宽容度依次增大，HLG 即 灰片摄影。
- 格式码率： 编码格式一般选择 H.265,视屏格式选择 MP4，视屏码率选择 VBR，动态码率，CBR 属于静态码率。
拍照模式选择：
- AEB 连拍模式： 包围曝光模式，自动拍摄三张等差曝光光亮的照片。
大师镜头： 根据预设运镜自动飞行
一键短片：
- 渐远模式： 后退上升
- 冲天模式：俯视上升
- 环绕模式：刷锅
- 螺旋模式： 螺旋上升，后退环绕目标一圈
航拍运镜操作技巧：
- 固定镜头
- 前进镜头： 速度要均匀，不要做多余动作，明确被摄影主题
- 后退镜头： 确保飞行安全，取景由少到多，比前进镜头张力更强，片尾
- 平移镜头： 左右水平移动
- 俯仰镜头： 云台上摇或者下摇
- 拉升镜头： 平拍拉升，扣拍拉升，
- 下降镜头： 下降扣拍，平拍
- 前景镜头：利用起幅和落幅差实现前景到中景全景远景的变化
- 环绕镜头： 半环绕，全环绕
- 追踪镜头： 跟随镜头体验
- 组合镜头： 多种运镜方式组合
光的运用： 顺光，逆光，侧光，顶光，低光。
航拍构图：
- 主体构图: 对应航拍来讲，感觉这点需要特别注意
- 前景构图：立体感，空间感
- 对称构图，对角线构图
- 黄金分割构图
- 向心构图
- 重复元素构图
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